十二年，一个轮回。姚笛站上话剧舞台，演一个拆散别人的恶婆婆。台下掌声响起来的时候，不知道她心里会不会闪过当年那个叫童佳倩的姑娘。
娱乐圈的戏，有时比台上还曲折。
姚笛这次演焦母，下了狠功夫。增重五公斤，就为了看起来更有压迫感。还专门去学了昆曲的身段，一抬手一投足，全是老派女人的苛刻劲儿。据说那段八分钟的独白，演完台下好几个观众都哭了。戏是真不错。
但她为什么选这条路，大家都明白。
展开剩余67%话剧现在成了某种避风港。还记得文章吗，早几年就扎进剧场里了，现在混成了乌镇戏剧节的评委。镜头前人人喊打，但关上剧场的门，只剩下舞台的灯光和现场的呼吸。演得好，就有掌声。这里没有弹幕，也没有热搜，只有最直接的、面对面的评判。
这大概是一些犯错演员，最后能抓住的稻草。
另一边，马伊琍早就走远了。一级演员，金鸡影后，头衔一个比一个硬。她拍电影，搞投资，做的全是女性题材的短剧。当年那句“且行且珍惜”早就翻篇了，她现在活成了自己的大女主。
三个人的命运，被一件事绑了十几年，如今岔路口越来越宽。
马伊琍靠的是清醒和实力，把烂牌打成了王炸。文章是死磕，在话剧这条窄路上硬是走出了名堂。姚笛呢，她好像就是熬。熬过骂声，熬过低谷，熬到人们或许愿意重新看看她的戏。
看她谢幕时深深鞠躬，二十秒没起身。那一刻，或许她不只是感谢观众。也是在跟2014年那个天真的、陷入爱情漩涡的自己，做一个漫长的告别。
戏里戏外专业杠杆配资，人都得为自己写的剧本负责。时间最终给出的评分，往往比任何头条都公平。
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